谈谈宣德青花九秋罐

宣德青花以“器型天下走，款识布全身”而享誉当时的瓷坛。它沿袭了永乐青花的制瓷工艺。又大胆创新，不管从器型、纹饰、画工都较前朝有很大的突破，特别是使用了郑和下西洋带回的苏麻离青进口料。其画工更加生动、纹饰更加多样，创造了整个明代之最。被誉为明代制瓷的“黄金时代”。

然而，在整个宣德青花瓷器中，很少有人知道使用纯苏麻离青料绘制的瓷器，这类瓷器存世数量十分稀少，就型制、胎釉、画工都是出类拔萃的。在当时就是直接供宫廷使用的，与一般宣德青花有显著的区别，无庸置疑为宣德青花的极品。下面就这件宣德青花九秋罐谈一下这类罕见的宫廷用瓷。九秋罐为宣德时期初期器型，永乐朝不见。以后有仿制，为成化仿得最好。但成化器型有盖，该器造型圆润，丰满，胎壁较薄。光照见影，釉面十分细腻，白中闪青，光滑平整，所绘纹饰为秋季的草本花植物。画工洒脱，飘逸，由于进口苏青料的特殊性，每画一笔，其型犹如画在宣纸上的水墨画，晕散而不流动，恰到好处地表现所绘纹饰的生动、自然、不管是果实，花草，叶脉都感觉得到在秋风的吹呼下，枝叶摇摆的动感，因钴料颜色艳丽，使画在白色背景中的青花非常醒目。立体感和虚实感都较强，在青料深处凝结成黑色斑点，这些黑色斑点下面用高倍放大镜观察可见树脂状结晶物体，形状大小不一，是这种矿物颜料的沉淀物，值得注意的是，在观察其他宣德青花时这种现象是不一样的。究其原因，笔者认为多数宣德青花器，皆是进口和国产料混合使用，其表现就有所差异，青花料的晕散，不能很好的发挥，颜色深处呈黄褐斑，和凝聚成锡斑，均达不到使用纯苏青料的艺术效果，但纯苏青料最大的缺点也是最大的优点就是晕散。所以，在宣德青花中，我们很难看到有画人物的宣德青花瓷器，即使有画人物的五官都是十分模糊的，这种现象也是宣德时期独有的，以后的正统、景泰、天顺、成化均不见此现象。这也是我们作为断代的一条重要依据，由于该罐的特殊性，胎土淘洗非常有玉的质感，坚硬、洁白细腻。油润感强，与大多数的宣德器物相比，尤胜一筹。再就是该器的里子，修理得十分光整，手摸有旋坯痕，在该器的里子几乎不见接痕，这是这一时期的特点，说明宣德朝在制瓷工艺上是非常讲究的，也是它独步“瓷坛”的原因所在。

 以纯苏麻料绘制的瓷器存世罕见，多数为宫廷用瓷，这件罕见的宣德瓷器九秋罐以胎釉精细，画工飘逸洒脱，纹饰生动传神为我们展现了大明宣德朝的杰出的艺术作品。不管后世如何仿制，要达到该器的神韵和苏青料特有的艳丽，晕散，和树脂状结晶体是十分困难的，也是根本不可能的，这也是仿品望尘莫及的。