乾隆年制《福寿镇宅葫芦》铜器11159

乾隆朝是制作仿古铜器的鼎盛期，但无论在用途上，还是性质上，清代铜器与商周时期的青铜器都是截然不同的。商周时期，青铜器是贵族世家的标志，贵族为了弘扬祖德、刻纪功烈，铸造铜器并记录在铭文中。礼器使用的多寡，更是体现贵族等级制度上下尊卑的象征。到了清代，铜器已失去了这些意义，它只不过是生活中的一种器皿，或是人们手中赏玩的艺术品。

清乾隆时期宫中先后设立了铜作和炉作，大量制造各种铜器，以为内廷陈设、佛堂供奉、太庙郊坛等使用。尤以乾隆朝宫廷仿古器最盛，这当然与乾隆帝博雅好古的性格与情怀有关。当时制作的仿古铜器造型与原器相似，如鼎、觚、爵、壶、钟等。纹饰则有继承也有创新，器物上常见的纹饰有龙纹、卷云纹、浪花纹、花卉纹、变形兽面纹、变形夔纹、回纹，这些纹饰有的在商周青铜器上尚未出现，有的图形发生了一定的变化。器物上常铸有“大清乾隆年制”铭文。铜器的铸造方法仍然沿袭古代的失蜡法。到了清代，这一铸造技艺已达炉火纯青，能够制作出各种复杂的造型，而且形体规范，端庄精致。装饰方法亦多种多样，有錾刻、镂空、烧古、鎏金银、嵌金银丝、洒金等，在继承的同时又力求发展。在器物的皮色方面更是变化多端，造办处档案记载的就有石青斑、石绿斑、朱砂斑、猪肝色、铜绿色、茶叶末色、翡翠绿、蟹壳青及鳝鱼黄等。这些生动的色泽柔和温润，宝色内涵，珠光外显。从中可以领略清代宫廷铜器的精美考究，以及古意盎然的韵味。

The Qianlong Dynasty was the heyday of making antique bronze wares but the Qing and Shang and Zhou bronzes were totally different in use and nature. During the Shang and Zhou Dynasties bronze ware was the symbol of the noble family. In order to promote ancestral virtue and carve records nobles cast bronze ware and recorded it in inscriptions. The number of sacrificial vessels is a symbol of the dignity of the aristocratic hierarchy. By the Qing Dynasty bronze had lost these meanings. It was just a vessel in life or a work of art that people enjoyed. During the Qianlong period of the Qing Dynasty bronze works and stoves were set up successively in the palace and various kinds of bronze ware were made in large quantities which were used for the decoration of the imperial court the worship of Buddhist temples and the altars in the suburbs of Taimiao. Especially the imperial archaize in Qianlong Dynasty is most popular which is certainly related to Qian Longdi's excellent personality and feelings. At that time the antique bronzes made were similar to the original ones such as tripod Jue Jue kettle bell etc. There are inheritance and innovation in the ornaments. The common ornaments on the utensils are dragon pattern cirrus pattern wave pattern flower pattern deformed animal face pattern deformed ridge and palindrome. Some of these ornaments have not yet appeared on Shang and Zhou bronzes and some of the patterns have changed to some extent. The inscription of "the Qing Dynasty Qianlong year system" is often cast on the utensils. The casting method of bronze ware still follows the ancient wax loss method. By the Qing Dynasty this casting technology had reached a pure green furnace can produce a variety of complex shapes but also the body standard sophisticated. There are also various decorative methods such as carving hollowing out burning ancient gold and silver gold and silver inlay sprinkled gold etc. while inheriting and striving to develop. The skin color of the utensils is more varied. The archives of the Office of Construction record stone green spots green spots cinnabar spots pig liver color copper green tea color emerald green crab shell green and eel yellow. These vivid colors are gentle and warm with the connotation of treasure and the pearlescent appearance. From this we can see the exquisite and exquisite charm of the palace bronze ware in the Qing Dynasty.

乾隆朝は模造銅器を作る最盛期だが、用途においても性質上、清代銅器は商周期の青銅器とは全く違う。商周の時期、青銅器は貴族の世のシンボルで、貴族は祖徳を発揚するために、功績を刻んで銅器を鋳造して記文に記録した。講器の使用の多寡、更に貴族の等級制度の上で尊卑の象徴であることを体現します。清代になると、銅器はすでにこれらの意味を失った。それはただ生活の中の一つの器で、あるいは人々が手にした芸術品である。清乾隆時代の宮中は銅の作和炉を設け、大量の銅器を大量に作って、内廷の陳設、仏堂の供養、太廟の郊外などが使用されています。特に乾隆朝に宮廷の模造器が最も盛って、これはもちろん乾隆帝の豊かな性格と感情に関係があるのです。当時作った模造の銅器の形は原器と似ていて、鼎、文章、爵、壺、鐘などのように作られています。紋様には継承もあるが、器物によくある紋様には、竜紋、巻雲紋、浪花柄、花紋、変形獣の面紋、変形の紋、回紋などがある。器物には常々「大清乾隆年制」という銘がある。銅器の鋳造方法は依然として古代のワックス法を踏襲している。清の時代になって、この鋳造の芸はすでに炉の火の純青に達して、各種の複雑な造形を作ることができて、その上形体の規範、端麗で精緻です。装飾の方法も多種多様で、刻刻、透かし彫り、焼古、純度の金銀、組み込み銀の糸、金などがあり、継承しながらまた発展していきます。器物の皮膚の色の面では更に変化していて、製造所の書類に記載するのは石青斑、石緑斑、朱砂の斑、豚の肝の色、銅の緑色、茶の末色、翡翠の緑、蟹の殻の青とうなぎの黄などがあります。これらの生き生きとした色は柔らかくて潤いで、宝の色の内包、光の光の外で顕在します。中から清の時代に宮廷の銅器の精巧な評価を味わって、そして古い意味に満ちた味わいを味わうことができます。

건륭조는 모조고동기를 만드는 전성기인데 용도상이든 성격이나 청대 동기와 상주 시기의 청동기는 모두 확연히 다르다.상주 시기 청동기는 귀족 세가의 표지이며 귀족들은 조상의 덕을 발양하기 위해 기율을 새기며 동기를 주조해 명문에 기록하고 있다.예기 사용 의 다수 는 더욱 구현 귀족 등급 상 아래 존비 한 상징 이다.청대 에 이르러 동기는 이미 이러한 의의를 잃었고 그것은 생활 중의 한 가지 그릇이나 사람들이 손에 쥐고 놀던 예술품에만 불과하다.건륭 륭 시기 궁중 선후 을 설립 하여 각종 동기 를 대량 제조 내정 진진 불당 공급과 태묘 교외 계 등 등 으로 사용 했 다.특히 건 륭 륭 륭 왕조 의 궁정 모조고 기 가 가장 성제 는 물론 은 융제 박아하 고 상고 한 성격 과 사랑 관련 이다.당시 제작된 모조동기 조형은 원기와 비슷한데 마치 솥의 솥과 작 작 주전자 종 같다.무늬 는 승계 도 혁신 이 있 고 기물 에 흔히 볼 수 있 는 용문 두루마리 무늬 파도 무늬 꽃 무늬 변형 짐승 무늬 변형 을 변형 한 기분무늬 메아리 를 들 수 있 는 무늬 는 상상 주 청동기 에 나타나지 않 았 고 어떤 도형 에서 발생 한 그래픽 변화 다.기물 위에 늘 ‘ 건륭 · 청 연제 ’ 명문을 주조한다.동기의 주조 방법은 여전히 고대의 폐랍법을 그대로 답습하였다.청대에 이르러 이 주조 기예는 이미 순청하고 순청하며 각종 복잡한 조형을 만들 수 있고 체체 규범과 단정하고 정교하게 만들 수 있다.장식 방법도 다양하다. 조각 조각 고열고 금은과 금은사 뿌린 등 또한 계승하는 동시에 또 발전할 수 있다.기물의 가죽 방면에서 더욱 변화무쌍하다. 서류에 기록된 서류는 석청 석록 주포 돼지 간 구리 녹색 찻잎 말색 비취 녹색 게껍데기 및 장어 황 등이다.이 생동감 있는 색깔은 부드럽고 온화하고 부드러우며 보색 내포와 주광 밖으로 드러난다.청대의 청대 궁중 동기를 생략할 수 있는 정교한 고학과 고의적인 운미다.